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125 años de La Regenta

Leopoldo Alas publicó el segundo tomo de la obra cumbre de la narrativa del siglo XIX en febrero de 1885 Sin prólogo, con dibujos de Llimona y grabados de Goméz Polo, la historia de Ana Ozores y Fermín de Pas quedaba cerrada con los 15 capítulos definitivos La principal novela del autor asturiano fue publicada en dos tomos, el primero salió a la calle en 1884 «Pocas obras he leído en que el interés haya sido tan profundo», escribe Galdós sobre la famosa obra literaria Hoy 'La Regenta', obra cumbre del naturalismo y realismo más renovador, suma, en casi todas sus ediciones, sus 30 capítulos entre las mismas solapas.

Pero en el siglo XIX, en la primera mitad de aquellos ochenta, sus casi mil páginas salían de la imprenta respondiendo a dos proyectos, que, en el fondo eran el mismo, pero que su autor, el inefable Leopoldo Alas, quiso dividir en dos volúmenes, separados, además, por doce meses de trabajo. En 1884 veían la luz los primeros 15 capítulos y en 1885 la aventura definitiva, el triángulo prohibido entre Ana Ozores, el donjuán Álvaro Mencías y el magistral Fermín de Pas, culminaba cerrando los círculos concéntricos de la obra, que llegaba a las librerías con dibujos de Juan Llimona y grabados de Enrique Gómez Polo. De esa publicación, que, según unas fuentes tenía lugar un 12 de febrero y otras sitúan días antes, un 9, pero en todo caso, siempre de un mes como éste, se cumplen ahora 125 años.

Un siglo y cuarto que merece recuerdo por ser aquella novela, auténtico fresco de la España de la Restauración que convierte a Oviedo en una ciudad literaria (Vetusta), una joya de la narrativa universal. Una gran historia que, como dejó escrito Pérez Galdós, es obra «donde hay mucho que admirar, encanto de la imaginación por una parte y por otra recreo del pensamiento». Afirma además don Benito: «Pocas obras he leído en que el interés profundo, la verdad de los caracteres y la viveza del lenguaje me hayan hecho olvidar tanto como en ésta ('La Regenta') las dimensiones, terminando la lectura con el desconsuelo de no tener por delante otra derivación de los mismos sucesos y nueva salida o reencarnación de los propios personajes».

Galdós rubricó con éstos y otros muchos elogios la introducción de 'La Regenta', cuando ésta iba ya por su tercera edición (que coincidió con el año de la muerte de Alas, 1901). Y lo hizo después de muchos ruegos del autor decimonónico, como asegura el profesor José María Martínez Cachero, uno de los mayores expertos en la obra clariniana. La primera edición, tanto el tomo primero como el segundo salen a la calle sin prólogo, por cierto en medio de un verdadero escándalo, ya que fue considerada anticlerical por los temas que trataba. Pero ya cuando vuelve a ser editada y no por segunda vez, sino por tercera, es cuando logra que el autor de 'Fortunata y Jacinta' acceda a convertirse en su prologuista. Galdos y Clarín estuvieron siempre unidos por amistad.

El devenir de los acontecimientos se ha encargado luego de enfrentarles en una competición que hace rivales, precisamente, a sus mejores textos, 'La Regenta' y a 'Fortunata y Jacinta'. ¿Cuál de las dos obras es la principal novela escrita en nuestro país durante el siglo XIX? Según Cachero no hay contestación para pregunta tan complicada. «Es una carrera en la que no se sabe por qué se han empeñado los críticos. Lo cierto es que las dos son magníficas como lo son sus autores». Lo que está claro es que ninguno de los dos pudo imaginar que un día, un siglo después, sus nombres quedaran encarados, cuando, en realidad, sus carreras caminaron unidas.

De hecho, fue Galdós «el ejemplo inmediato que animó a Leopoldo Alas a emprender la composición de una novela», narra el profesor ovetense. Hasta 1883 su labor había sido principalmente de crítico (los seis tomos de las Obras Completas dedicados a esta faceta dan clara evidencia de este hecho). Fue aquel año en que, tras largas conversaciones con Galdós, Clarín decide salir del género que le estaba dando de comer para emprender la aventura que, finalmente, le hizo un lugar en la historia. Empezó a escribir 'La Regenta', que es sin duda su obra cumbre, aunque otras como 'Su único hijo' lograran un notable interés en su época. Y lo es por varias cuestiones.

Una, según todos los estudiosos, es que su trama central, el adulterio, es tratado como jamás antes se había hecho en la literatura española. El realismo europeo había desarrollado un argumento semejante, pero no el nacional. 'Madame Bovary' de Gustave Flaubert, y 'Ana Karénina' de Tolstói, son ejemplos a los que hoy todos recurren para buscar las influencias de la pasión entre los protagonistas de 'La Regenta'. «La influencia de Flaubert, sobre todo de 'Madame Bovary', impregna estratos profundos de 'La Regenta', pero lo mismo acontece en obras de cualquier novelista importante de la segunda mitad del siglo», escribe Martínez Cachero en el último análisis realizado de la novela, rechazando trascendencia en ese influjo que no era más que un modo de seguir las tendencias lógicas del progreso literario

Lo que le importa al autor La joven, «bella, provinciana e inexperta Ana Ozores» (como la define Cachero) se casa con Víctor Quintanar, ex regente de la Audiencia de Vetusta, «hombre bondadoso, aburrido y mucho mayor que ella». Ana se siente cada vez más frustrada y se convierte en presa de Álvaro Mesía. Su propio confesor, don Fermín de Pas, hombre de orígenes humildes, «soberbio y ambicioso», también se enamora de ella y reacciona con celos al ver a Ana caer en los brazos de Álvaro. Para Martínez Cachero, como para otros expertos, este asunto, que se mece en la base de la novela, no era lo que preocupaba al autor. «Él se fija en el escenario: Vetusta que asiste como un coro a todo lo que se va desarrollando.

demás plantea una lucha entre Fermín y Álvaro por la posesión física de Ana como una lucha entre los dos poderes de la ciudad: la iglesia más retrógrada y el caciquismo teñido de liberalismo». En toda la obra es obvio el sentido crítico y moral de Clarín. Una evidencia que le consiguió muchas enemistades e infinitas críticas. Fueron tantas que para muchos especialistas, llegaron a influir en su obra posterior que, quizá por eso no llegó tan lejos.